江山多娇——江苏省美术馆馆藏新金陵画派精品
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发表时间:2015-11-19
该展览选取江苏省美术馆馆藏精品力作，聚焦于在中国美术史上影响深远的“新金陵画派”孕育、形成、发展壮大诸阶段，强化其“经典性”、“时代性”和对当下中国画坛的引领意义及价值。
《虎踞龙盘今胜昔》(1964年，136×191.8cm)、《芙蓉国里尽朝晖》两幅画具有鲜明的时代气息，创作于建国15周年之际。傅抱石画过不少毛主席诗(词)意画，这两幅画亦属此类。傅抱石另有一幅《虎踞龙盘今胜昔》(1960年，60×87cm) 尺幅不大，是在二万三千里写生之前画的，以山脉松木为主，建设新貌出现在左边一角的画面上。 1964年创作的《虎踞龙盘今胜昔》画幅大了一倍多，社会主义建设的山河新貌主题突显出来了，紫金山绿色树林郁郁葱葱，远处天际一抹红霞，开阔的扬子江面霞光映照，江面的船只、岸边厂矿的烟囱冒着烟，一派蒸蒸日上的建设景象。《芙蓉国里尽朝晖》也是红霞辉映，过往船只，江岸厂房，呈现繁忙兴旺的场面。《虎踞龙盘今胜昔》以绿色调为主，《芙蓉国里尽朝晖》以红色调为主，色彩浓重，傅抱石的山水画多以水墨为主，擅长于用墨，这样用色，是适应表现新时代的需要。
《牧途小憩》(1963年)，画的是身着少数民族服装的放牧女。画上有很长一段题识，是距创作年代30余年之后的1996年亚明在近水山庄时题的。内容大意是：人物画创作应该了解人的本性、思想意识、社会属性、国家民族特征、宗教历史地理知识等等，要反映出人物的灵魂，要表现出人物的精神。他的人物造型大多简练，以少胜多，粗中有细，大的有气魄，小的很精巧，善于抓住人物的形象特征，抓住传神的表情、动态，在洒脱的用线、淋漓的墨韵中，人物形象生动活泼。
《泰山顶上一青松》，以不老的青松象征英雄人物，从这幅画，可以看到钱松嵒创作的特点：其一，古典诗文的修养，画中自题诗：“泰山顶上一青松，历尽沧桑不改容，战雨战风战霜雪，铁柯撑拄在高峰。”能作诗，并且能在画中很好地传达出诗中意境，突出主题性的创作。其二，浓墨重彩相结合的新路，青松之下一株经霜的小树，树叶红艳，远处的众山披上了红色霞光的朝晖，墨色浓重，色彩绚丽，格外醒目，表现出祖国山河新境界。其三，山石用颤笔写出，坚实古拙的笔力来自深厚的书法功底。
《西陵峡》(1963年)是二万三千里写生后创作的。对于长江三峡，“新金陵画派”的几位画家大都画过。这幅作品之前，1960年12月傅抱石曾画了另外一幅《西陵峡》，高山直呈眼前，上不见天，用笔随山势直扫而下，笔法粗放。1963年创作的这一幅，画出了连绵的远山，天空露了出来，笔墨偏于圆润的效果，近处的山体以大面积的水墨染成。
石家庄永泰装裱机械，邀请你继续欣赏下一篇文章。
《虎踞龙盘今胜昔》(1964年，136×191.8cm)、《芙蓉国里尽朝晖》两幅画具有鲜明的时代气息，创作于建国15周年之际。傅抱石画过不少毛主席诗(词)意画，这两幅画亦属此类。傅抱石另有一幅《虎踞龙盘今胜昔》(1960年，60×87cm) 尺幅不大，是在二万三千里写生之前画的，以山脉松木为主，建设新貌出现在左边一角的画面上。 1964年创作的《虎踞龙盘今胜昔》画幅大了一倍多，社会主义建设的山河新貌主题突显出来了，紫金山绿色树林郁郁葱葱，远处天际一抹红霞，开阔的扬子江面霞光映照，江面的船只、岸边厂矿的烟囱冒着烟，一派蒸蒸日上的建设景象。《芙蓉国里尽朝晖》也是红霞辉映，过往船只，江岸厂房，呈现繁忙兴旺的场面。《虎踞龙盘今胜昔》以绿色调为主，《芙蓉国里尽朝晖》以红色调为主，色彩浓重，傅抱石的山水画多以水墨为主，擅长于用墨，这样用色，是适应表现新时代的需要。
《牧途小憩》(1963年)，画的是身着少数民族服装的放牧女。画上有很长一段题识，是距创作年代30余年之后的1996年亚明在近水山庄时题的。内容大意是：人物画创作应该了解人的本性、思想意识、社会属性、国家民族特征、宗教历史地理知识等等，要反映出人物的灵魂，要表现出人物的精神。他的人物造型大多简练，以少胜多，粗中有细，大的有气魄，小的很精巧，善于抓住人物的形象特征，抓住传神的表情、动态，在洒脱的用线、淋漓的墨韵中，人物形象生动活泼。
《泰山顶上一青松》，以不老的青松象征英雄人物，从这幅画，可以看到钱松嵒创作的特点：其一，古典诗文的修养，画中自题诗：“泰山顶上一青松，历尽沧桑不改容，战雨战风战霜雪，铁柯撑拄在高峰。”能作诗，并且能在画中很好地传达出诗中意境，突出主题性的创作。其二，浓墨重彩相结合的新路，青松之下一株经霜的小树，树叶红艳，远处的众山披上了红色霞光的朝晖，墨色浓重，色彩绚丽，格外醒目，表现出祖国山河新境界。其三，山石用颤笔写出，坚实古拙的笔力来自深厚的书法功底。
《西陵峡》(1963年)是二万三千里写生后创作的。对于长江三峡，“新金陵画派”的几位画家大都画过。这幅作品之前，1960年12月傅抱石曾画了另外一幅《西陵峡》，高山直呈眼前，上不见天，用笔随山势直扫而下，笔法粗放。1963年创作的这一幅，画出了连绵的远山，天空露了出来，笔墨偏于圆润的效果，近处的山体以大面积的水墨染成。
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