毛笔字装裱？装裱胶膜质量

　　装裱古旧字画，需经由冲洗去污、揭旧修补、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等众道工序。但厉重可分为：修复画心、品订裱式等。①去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色坚硬，可将画心放入净水内浸泡，隔时换水，即可纯洁。污迹较重，可用热水浸泡，或慢慢浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消逝。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂正在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不主要，一次即可除掉。用药物去污后，务必用净水冲淋画心，免蚀纸绢。②揭旧。揭前正在画心正面用排笔蘸净水或温水刷湿，并笼罩新纸一张,反置案上待揭。古旧字画众有断裂,如正在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。字画装裱机，画心限度颜色不不乱的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残缺糟朽的画心，当日揭不完时，应正在已揭过的部位，匀称地安放些湿纸团，然后笼罩一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，凡是应按照字画的薄厚、残状、颜色以及质地的全部处境制订揭旧计划。③托补。已揭好的画心，如完备，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残破，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，规矩纹理补上，并正在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。修补残破的绢本字画,一种措施是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相投。另一种措施是托上一层与原命绢质地、丝纹邻近的薄绢。正面如有残破，可用素纸补正在托绢的背后，使画心薄厚联合，干后再用刀修磨画面残破处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，省得留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。

　　④全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。不然，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,获得画面色调联合的成效。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特色,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，尽力使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画十全十美。关于极少具有紧张学术商讨代价的经卷、册本、契证等文物，经由洗污补托，如有残破，不必求其恢复，只把残破处的色调全补得与通幅根本相同即可。

　　画心修整后，按照字画的幅度巨细、样子及实质离别装裱成画片、条幅、手卷和书页等方式。

　　①画片。字画边际镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边巨细不异，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边不异，天头要比地头略大。

　　②条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天下头、绫圈、隔界众大适度，要依画心巨细确定。横式画心众裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式凡是不镶绫边，只镶上下隔界、天下头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料不异的“绶带”，一名“惊燕带”。横披粘上天杆，两端离别粘上初月杆的称做“初月杆横披”。数幅实质相干而又张幅不异的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对子。屏类条幅的天下及鸿沟的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只正在上下两条的外边镶绫。

　　③手卷。狭长的横幅画心，可离别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式构造纷乱，裁断各部位的裱料都应参照必定的尺寸楷模，尽力使画面场面、融合。装裱手卷，留神零乱接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶正在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头众用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画安放案几玩赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装备。

　　④书页、碑本。凡是画心小而数目众的可离别裱成开版书页或推篷书页。开版书页的画心正在右开，题诗则正在左开，天头稍比地头大，立柱、分神与地头根本不异。推篷书页的画心裱鄙人开，题诗裱正在上开，天头与地头巨细相当，立柱与分神的宽度不异。装裱书页众用罗纹纸镶嵌，洁白高古。册面可能织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制制。裁刺书页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版书页，称做“碑本”。裱帖规格与裱书页相像，但步骤较众，最先要等定每行字数，每页若干行以及昂首、年月、题名及首尾附题小跋的处所，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式，不必绫绢而用宣纸作镶料。

　　装裱字画的绫绢须经由调色托染。染制颜色要按照画面颜色的浓淡、繁简及用处来选取。天下绫子的斑纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的衔接处，避开画面要节及人物的头部，不然强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,昔人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。

　　因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，年华久了很容易虫蚀破损，更怕滋润又忌干燥，

　　与其它文物比拟，显得更为娇贵。为最大范围地伸长其寿命，维护书画管事极度紧张。

　　二、挂画最先留神挂钉的稳固。挂画的措施很考究，右手执画杈，勾住书画绦带中

　　心，左手托住画的中心部位，大、小指正在内，中三指正在外，跟着画杈的举高，托画左手

　　指要松，迟缓睁开，挂好后再离手。摘画时支配手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，

　　卷画时留神卷齐、卷紧。假使是两个别，个中一人牵住天杆，另一人握住双方轴头迟缓

　　上卷。假使遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。

　　三、展阅手卷必需正在桌案上，案面央浼洁白，弹去尘埃擦掉秽物，墨水瓶之类远离

　　桌案。展阅时绦带、别子，要平顺放正在包首上，然后双手大拇指正在内，四指正在外，随展

　　随卷。两手指不要接触画面，避免卷尾未展一面掉落地下。收卷时双手随时摒挡斜度，

　　卷毕，一手握住外杆，手卷笔直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。

　　四、书页，将美观启开，四指插正在两画页背后折叠处，迟缓上提翻阅。手避免接触

　　展阅书法绘画（包含条幅、对子、手卷、书页）除上述根本措施和学问外，应留神：

　　5、书画地子和设色部位展现返铅时，十分是人物画中面部常睹返铅后呈灰玄色，此

　　可用小刷（新油画笔，羊毫也可）蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，

　　6、书画外运包装，是非分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫正在轴头间垫实，用

　　线绳或麻绳正在两头和中心，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸

　　7、字画必需正在必定的温度、湿度下存放，并连结气氛畅达。画架书柜存放连结离地

　　9、书画存放，凡是按年代分出大类，以花鸟、人物、山川分科，按照作家姓氏笔画

　　编号，手刺中包含画名、作家、质地、尺寸，科学而仔细的记录。此不光合用于邦度保藏

　　10、破残书画中破碎片，不行丧失，要实时举行揭裱修复。越久放对书画越晦气。专

　　用于包装手卷的袱子，乾隆时对照时兴，内府藏品众用此，并贴有内廷供奉题签，相等讲

　　11、假使挖掘某件字画受潮发霉，应速将此画挂正在气氛畅达的地方，但不行让阳光直

　　12、书画不行长期吊挂，不然会变形。保藏者要将保藏的作品轮换挂，从玩赏的角度

　　13、特意存放书画的库房，央浼连结必定的温度、湿度，如此可能压迫害虫和霉菌的

　　成长生息。科学尝试说明，害虫、霉菌的成长生息与气氛中湿度、温度有着直接合联。温

　　度正在10℃以下，大大都害虫就结束发育和生息，相对湿度正在65%以下，霉菌就失落寻常成长

　　发育的恐怕，以是书画库内温度宜职掌正在10-18℃之间，相对湿度职掌正在50%-60%之间为最

　　好。为何央浼相对湿度正在50%的和平下限呢？由于书画属于吸湿性物质，关于过分干燥极度

　　过敏，容易干裂。书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂举行装裱过的，干燥到必定范围，黏

　　着剂受干燥而发脆，会酿成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，不断较长的年华，

　　14、书画库最先应选取透风条款好和较干燥的楼房，不宜选取底层和顶层。对受潮后

　　15、避免受潮可用干燥剂吸潮，即凡是固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸

　　湿后仍为固体，皮相不滋润、不融解、无污染，无侵蚀性，对书画也无副功用，本质不乱，

　　可长远操纵。书画防虫众用驱避剂，诈骗此剂易挥发之特色，而且有特别气息和毒性的固体

　　药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体正在书画四周连结必定的浓度，起到杀灭

　　害虫或使害虫不敢亲密。常用有萘（C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，化学本质不乱，

　　易挥发，浓度大，可杀虫。也有加工成萘丸（即卫生球），操纵时用纸包裹避免接触书画。

　　另有效樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。另外又有效二氯化苯（C6H4CI2），

　　药效为萘之5倍，杀虫才气大，操纵时放入瓶内，瓶口封以纱布，下降挥发速率，万勿直接

　　1、俗话说：“三分画心，七分画裱”；人靠衣装，马靠鞍。书画作品也是如此，好的装裱，不光能给作品带来维护功用，并且还能增添视觉上的美感成效。

　　2、古代的手工装裱字画具有较长的存在年华，利于揭裱、修复作品，如若作品展现了败笔还可能举行调停，如：色垢、墨污、纸皱、残破的措置等。同时要留神操纵作品原有的绘画笔触、润饰，如此能使得画面颜色越发润泽、亮丽、融合。可能增添作品的艺术神韵成效。

　　3、全手工宣纸，绫绢的裱件做工细密、腹背举行压光措置，白腊打磨连结颜色的亮丽感，手觉得摸润滑柔滑，相当有质感成效。

　　4、字画正在举行装裱之后，装扮正在家庭、办公地点，可起到锦绣添花的装扮成效。使作品更显的大方场面，并且也使得作品永世的存在、珍惜。[1]

　　书画装裱正在中邦有深远的史乘。早正在战邦时代就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画展现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两头还系有飘带。南北朝时书画装裱众赤轴青纸，有名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞龢还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，妙手辈出。张彦远正在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章特意叙述相合装裱事项。 宋代因书画富贵，装裱亦获空前成长，众用绫绢作裱料，装裱样式充裕众彩。北宋宣和年间，装裱众是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论观赏装裱古画》一文，颇有筑树。元代宫廷筑设特意机构，收拾装裱书画。明清从此，随文人画大兴，以素绢或淡色绢作裱料的装裱渐渐增加。展现了地域性的装裱中央，所裱书画因绫绢颜色及操作技法及裱幅方式的分别而具有地方特质，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，叙述精微，人众重之。 其余，中邦的书画装裱身手还传至日本、朝鲜，造成各自的奇特气概。

　　装裱书画需求有齐备的器材和原料。 器材厉重包含：①管事室，央浼宽畅明亮透风。②案台，以坚实的木料做成，用朱红油漆罩面，使之润滑平整。③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者合用于天气滋润之处，后者众用于干燥之处。央浼平整、光洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的原料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃尖锐平直，呈马蹄形，一名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，众以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心原料时作界尺之用，众用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分，前者小且薄，后者大而厚。⑧排笔，由几支甚至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而润滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于刺眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细润滑的鹅卵石为之。其余又有浆油纸，水油纸等。 原料厉重有：①纸，众用生宣纸，凡是用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。③绫，亦用蚕丝织成，并织有各类图案，众用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，众为二方不断或四方不断的图案。众用作手卷包首、书页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防今后虫蛀。⑥颜料，即中邦画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者同化而成，用于加固裱件的颜色和纸绢质地。⑧轴头，用正在挂轴式和手卷式的装裱中。前者众用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头号样子；装配正在地杆的两头，既起到装扮功用，又便于画卷吊挂。后者常用象牙、瓷及金属等原料为主，圆形装于卷尾的上下两头。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，央浼平直，个中地杆要必定重量。⑩绳、带、别，用于系缚别紧裱物。其余还须备有极少化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、等，用于消除霉迹、污迹等。

　　装裱有—套完备工艺流程，操作时须按央浼举行。其流程最先是原料的托和染，包含：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸净水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾正在墙上。其余还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色，称浑托。②托镶料纸、裱背纸，公共托3层。先将第1层纸摊开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆水加托第3层，办法同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。③染原料，将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣正在画案上，往上刷颜色水，要匀称，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。接着托裱画心包含：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条，后把托纸刷上，再用棕刷由上而下刷住托纸。②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画心覆其上。有飞托、覆托之分。再举行镶覆和砑装，包含：①镶覆，将托好的画机杼去众余的局条，再正在画心边际镶覆上所需求的圈档、上下隔水、天下头、惊燕，绫小边或通天小边等各类原料，然后正在其背后刷浆水，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔滑。装则指正在裱好的画幅上，装置天下杆、轴头、正在杆上钻，穿绳，以便吊挂等，至此装裱管事全体了局。

　　亦称品式。厉重有：①条幅，因是笔直吊挂，又称挂轴，或轴。自上而下包含天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头号，凡是为天头大、地头小。②长卷，也叫手卷，简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等构成。③书页，首尾相连、折叠而成，其方式雷同画册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分神等。书页有众种样式，个中支配翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。其余装裱幅式又有屏条、对子、横披等。 参考书目 故宫博物院修复厂裱画组:《书画的装裱与修复》，

　　保藏书画的友人，时常遭遇的一个题目便是古旧书画的揭裱。 大大都的书画保藏者购得古旧书画后，便很肆意地就近找人揭裱 了事。这是断然不行的，由于这直接合联到一件古旧书画作品的 玉成与毁坏以及寿命的永暂。 古旧书画能不从头揭裱的尽恐怕不要揭裱，由于每揭裱一次， 要经由热水闷烫、净水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等 众道工序，消磨良众年华，这些无疑会使古旧书画大受毁伤。所 以昔人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的褴褛水准，凡是不 要从头揭裱。 揭裱古旧书画，更加是具有重视文物代价的古旧书画，必定 要找那些履历充裕、技术高尚又用心敬业的装裱师。北京、上海、 姑苏等地都有专业的书画装裱店和技术上乘的装裱师。如北京琉璃 厂的荣宝斋是邦有企业，负有保全救护文物的仔肩。他们接到古旧 书画，须经由商讨研究决断怎样揭裱后才分派专 人操作。切不行 为了图省事省钱就近找技术平凡的人揭裱。清代书画判别名家陆时 化正在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽褴褛 不胜，宁包好藏之匣中。不行压以它物，不行性急而付拙工，性急 而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为履历之叙。 其余，重视的古旧书画揭裱前最好摄影或录像，以备揭裱流程 中毁坏而诉诸法令的凭证。

　　特色：率领便利，便于运输，宜于保藏，无论巨细都可卷起来收于特制的筒中。 刺绣时央浼针角短，做工需求十分细密。厉重污点是容易受气象滋润干澡影响而收 缩变形，正在装裱流程中需求用水先把绣品浸湿，刺绣时用的丝线具有必定的光泽度， 浸水后容易使丝线失落光泽，从而影响绣品的颜色。装裱年华长，需求一周支配。

　　现今装裱绣品流程中常用的装裱措施。绣品实现后，直接正在绷子上就把 绣好的作品用胶粘正在专用薄木板上，待胶十足粘牢后取下绷子，然后配好装扮性的 卡纸，然后装框。

　　一件装裱完备的书画，各部位有必定的名称。判定书画时，必需对书画每个部位的名称术语，有一切的清晰。

　　1、命纸：便是画心的托纸，无论画心是纸的照样绢的都有一层托纸。假使把画心的托纸揭掉，画心则失态无神了，即无性命，故名“命纸”。

　　2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的魂魄。也叫“混子”，是以假乱真的旨趣。正在收购书画时，有恐怕通到这种处境，应十分留神。

　　5、隔界：便是正在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条分别颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。

　　6、诗堂：便是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经由陪衬后对照得体；二是为了题诗赞画，以是叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。

　　7、画杆：便是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。

　　8、轴头：便是正在地杆两头按的轴头，轴头大都是用红木、紫檀、牛角、象牙成品，轴头不光增添画轴的场面，并且展卷精巧。

　　9、绊：正在画幅背后地杆双方有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了维护画杆不致下跌而设的。

　　10、包首：便是正在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。

　　11、画签：正在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作家姓名和画的实质以及保藏者的姓名、年、月。