用石花菜做浆糊装裱书画2018/11/1中国书画装裱技

　　每一次台前的光彩亮相，都由幕后无数的努力和汗水铸就。每一声掌声，都是为精彩故事喝彩。每年一度的中国（深圳）国际文化产业博览产易会（简称深圳文博会），都是一次讲述中国故事的盛会，而湛江展团的闪亮登场，油画批发市场让人透过一件件创意产品，看到了一个个精彩的“湛江故事”，彰显着“湛江工匠精神”。

　　罗伟军就是其中的一个代表，在本次文博会上，他的作品《装裱手卷（书法作品）》收获银奖。

　　罗伟军生于上世纪七十年代，从事装裱行当十几年，有着手艺人的专注和细心。2009年，他师从省博物馆修复专家李涛，并受教于故宫博物院专家杨泽华及国家博物馆专家王博等多位名师，深得手工装裱精髓，现为湛江45号美术馆的专职装裱师。本届文博会上，他代表湛江45号美术馆展示传统手工装裱修复技艺，让观众近距离感受传统手工装裱的技艺与魅力，每天都吸引了许多书画爱好者和收藏家前来观摩和咨询。

　　一张桌子上摆着一盘乳色浆水和几把装裱工具，罗伟军现场演示手工装裱技艺。只见他将画心正面朝下，平放裱台，用喷壶向画心喷洒清水，然后用排笔搅动浆水，然后给画心上浆、上托纸、上墙，动作干净利索，一旁的观众早已跃跃欲试。

　　他身后的展柜挂着几件他装裱的作品：一幅65厘米宽、330厘米长的名人手卷，抄着《千字文》；一幅半径55厘米的扇面画镜框：一幅我国著名古文字学家、书法家、原暨南大学艺术中心主任陈初生教授的对联“古画清香长天大日，名师益友盛业高文”，配着广东画坛才俊吴子英大气磅礴的山水作品，翰墨飘香。

　　作品不多，样样皆精。手卷难裱，裱长手卷难度更大，这幅《千字文》手卷厚厚一大卷，是罗伟军把木地板擦了又擦，趴在地上完成的。那幅扇面画，他用自制的工具在KT板上挖出两个大小不一的扇形，厚5毫米，倾斜面45度角，力求一次性无误差完成；那幅长约两米二的对联，他花了两天裱好，精妙之处在于画与镶边之间有道细长的局条，装裱机视频局条宽5.5毫米，左右各占2毫米，中间占1.5毫米，难就难在局长太细，十分费眼力，而且，局长在复背贴在墙上时，如果喷水不均很容易拉开，必须一次搞掂，罗伟军说：“镶局条时真是大气都不敢出。”

　　镶局条费力又费时，为何要费这么多心思？“局条可以有效阻隔边上长的霉菌侵向画心，对画心是一道有效的‘防线’，永泰装裱机械对于有较高收藏价值的作品是很有必要的。”罗伟军说。

　　懂行的人知道，罗伟军之所以厉害，不仅仅是他娴熟的装裱技艺，而是他竟然重拾“广东特技”：用石花菜作浆糊装裱书画。

　　罗伟军告诉记者，装裱修复技艺是一门为书画艺术“保驾护航”的传统技艺，南北装裱工艺的差异往往集中在浆糊的使用上，而浆糊是各家的“独门绝技”，目前装裱行当普遍利用面粉处理后制作浆糊，比如他就通过手工洗筋去掉杂质和蛋白质含量的无筋面作浆糊，不易长霉生虫。

　　装裱界有广东用石花菜做浆糊装裱一说。石花菜是一种附生在海岸岩石的红藻类，主要产于广东沿海地区，据说用石花菜制作浆糊装裱的作品非常柔软，不易折断，且修复时可以干揭，早年为广东装裱行当所使用，但现在，石花菜多用于食材，却鲜见用于装裱。

　　“早些年，在与同行的交流中，许多人都问起广东用石花菜作浆糊装裱的传统技艺，我也翻过很多的书，但只知有、不知其详。”罗伟军说，作为一名广东装裱师，他对这种“广东特技”越来越感兴趣，遂决定探个究竟。

　　他向书中求解，向故宫博物院、省博物馆和市博物馆的老师和专家求解，向广东装裱行当的老前辈和民间的老画家求解，自己也反反复复地试验，根据流程，掌握熬制的火候、兑水的比例、应用不同材料的粘度和软硬度、防霉防变质的特性等，永泰装裱机终于心里有了底气。本届文博会展出的陈初生教授的对联，罗伟军就用了石花菜做浆糊进行装裱，裱后材质柔软，平服，展览期间，有故宫专家前来观摩，也为之赞叹。

　　“我拿石花菜与无筋面装裱的作品作过对比，发现在相同的条件下，石花菜确实有更强的抗霉和防虫能力。”罗伟军说，石花菜的操作技艺要求高，各项标准难把握，加上材料的成本也较高，这或许是这种工艺渐渐淡出视野的原因。据说，目前广东还在坚持用石花菜装裱的手艺人屈指可数。

　　“作为一种传统技艺，我们还是有必要传承和发展下去。”罗伟军说。下一步，他希望自己能够进一步地完善这种技艺，并加以推广，让更多人了解这种“广东特技”。