裱画工艺：全色

     1、“全”是指“全色”，包括“接笔”、“补色”两种功夫，就是用今人笔墨，补书画上残损失（loss)色走笔的地方。

    
　　2、为了补全装裱书画画心破断处颜色(yán sè)，不使颜色(yán sè)渗透（Osmosis)到托纸上，要在已小托的画心正面及背面用排笔刷上淡胶矾水，叫做“矾心”。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。
    
　　3、胶矾水应浓淡适度，过淡不易全色，过浓画上会生白膜矾泡，矾泡宜用湿毛巾拭去，上胶矾水后须待贴平干燥再进行全色。如果装裱字画画心残破过甚，矾后应将画面朝里上壁，干后下壁，再把贴平画面朝外，上壁全色，这样可以防止旧画补处翘口。
    
　　4、在全色前为了防止装裱画心崩裂，背面还必须(must)用吸纸加固。吸纸宜用十刀头单宣，裁成比画心（包括助条）每边略小一线的单纸，四边拍浆刷在画心背面排实，再拍浆上壁贴干，藉以加厚画心，加强拉力，等补全后取下。
    
　　5、全色能否令得满意，首先要看配补绢素是否做到质地、光色、丝纹“三相似”；其次，口子的补刮是否干净利落；第三，胶矾水上得是否恰到好处。
    
　　6、全色之后，从上下左右四面看去，是否都与原画光色一样，叫做“四面光”，要能做到“四面光”，才显全色施灵之功，收出神入化之效。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。重要(zhòng yào)文物全色接补前后最好能拍照存查，以资比较。
    
　　7、全色分两种方式(fāng shì)，一种是贴在学习(xué xí)装裱工作台上全，叫做“平全”；一种是贴在壁上全，叫做“立全”。
    
　　8、手卷、册页是平放在案上欣赏之画，故全色亦宜平放在台上进行；立轴、屏、对联是悬挂在壁上欣赏，全色亦宜贴在壁上立着进行。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。这是为了符合欣赏规律（rhythmical)，全色部位可以少露痕迹，效果(effect)较佳。
    
　　9、全色还要选择(xuǎn zé)光线，既要光不夺目，又要亮度能辨毫发，宜于采取左光，让光线从左边照过来，全好后再反过来从右面检看，再按光度强弱引起的全处不足加以润补。不论“平全”、“立全”，学习(xué xí)裱画画心必须(must)贴平贴正．人也要坐正、立正，使画面下端靠近人身胸腹部，这样画正、人正、心正、笔正，光顺、眼顺、手顺，全补出来的色气能较准确，可以做到正面看、侧面看、上面看、下面看、倒看、顺看都不易看出全补痕迹，所谓“补处莫分”，这就叫做“四面光”。