裱画工艺：全法

   

　　1、调色后，一般用小楷笔，如小蟹爪、大蟹爪全补。每当全第一笔时，首先试一试，补色处是否漏矾，若有漏矾处或矾性过小，笔到处容易出深点，须再矾一遍。否则，你就是全补神手，也不能成功(success)。书画装裱画心有大块残缺的，可用羊毫笔，用烘染法，效率(efficiency)高。一般全补字画装裱画心上小块的脱落处，用小楷笔从右往左一笔一笔地挨着全。即所谓的“波进法”，但笔尖不要蘸色过多，而且要特别注意(attention)，不能把颜色蹭到原画心的纸素上，不然，会出脏圈，影响(influence)画面整洁。有些窟窿的磨口部分(bù fèn)，须用较干的笔点补，才能求得色调的统一。
     2、“全色”者必须掌握好点、勾、染、波进等几种“金色”的方法(method)，随机应变，使画面协调一致。我们所谓的“点”，是适用全小窟窿、磨伤处。所谓的“勾”，是用在全补时，只有笔尖下得去的小缝时使用。波进法是用在全大块处，手执斜笔从右向左上下行笔进行全补。若该用波进方法全的改用勾的方法，就易出一道道的笔痕。
     3、如果装裱画心基本上完整，或本来就是幅新画，但仅有一两块挖补处需要(xū yào)全色的，全补时，一般是先用羊毫笔烘染，较淡的底色，再用小楷笔全之。书画装裱技术也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是中国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。这即所谓：大胆落笔，细心收拾。古人云：一经一纬之谓织，一纵一横之谓画。一丝不平，是织之病，一笔不妥，是画之累。南北朝时期(Period)的姚最在《续画品并序））中曾说：轻重微异，则奸鄙革形；丝发不从，则欢惨殊观。
     4、由此可见，在全补画心时，如果该着浅色而稍微深了一点，或者该着深色又稍微浅了一点，如果有一笔跟不上，就会改变人物的形象，而改变人物的悲欢神情。因此，我们在全补残破的学习(xué xí)装裱画心时，绝不能匆匆下墨。粗心大意，掉以轻心，这样就会出问题。即使全补一枝一叶，也要细细斟酌（zhēn zhuó)，反复揣摩（chuǎi mó)，审定应补全部的用笔、用墨，然后才能轻勾轮廓(lún kuò)，补缺成全，力求使补全处的一笔一墨与全局脉络息息相通，浑然一体。否则，所补全的笔墨或与画面物色各不相顾，或落墨处浓淡不分、层次不辨，就会使古书画失去光彩(guāng cǎi)，毁坏作品(works)。
     5、清代画家龚贤的山水画用笔具有皴染兼施、外润内骨、阴阳分明、气韵生动的特点，我偶见一幅龚贤的绢本山水画，画面是山无远近，石无向背，黑糊糊的死墨一团。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。有人断言是赝品，仔细考究，从落款、图章看，可以证明(zhèng míng)是真品，再细看，才知此画是在装裱过程(guò chéng)中被毁坏了的作品(works)。寻求其原因，主要是补全者不得龚贤用笔着墨之要领，便横加涂抹，一味渲染，致使作品面目全非。
     6、由此可见，裱画师须掌握(zhǎng wò)一些绘画技法，研究（research)一些作者的风格(fēng gé)，是做好装裱工作的一个必要条件(tiáo jiàn)。
     7、全补粉笺画心时，色内要略加白粉。全补挖款处，要根据(foundation)纸纹横竖（指纵横交错、也可以做反正)，决定行笔是横全或竖全，才能获得(huò dé)较好效果。否则全补处就会非常明显。画心有虫蚀、磨伤处更不好全。但在这方面有位老师傅获得了新的经验（experience)。其做法如下：
     8、笔蘸（zhàn)色后，先全虫蚀处，等笔上颜色(yán sè)渐干后，用湿棉润一润，笔上的颜色便浅，再全磨伤处，可获得较好效果(effect)。书画装裱技术也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是中国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。
     9、当旧画心边缘微有凹凸（āo tū）不直的，又恐怕裁齐画边损伤画心落款、印章或画迹，则应用尺板以画边凸出位置（position )为准比直，用色补齐即可。