层峦挺秀蓊郁华滋——唐岱的《溪流曲尽图》
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人气：发表时间：2016-09-09 11:26
康雍乾年间，社会安定、繁荣，绘画艺术也呈现兴盛景象。北京、扬州成为当时绘画艺术发展的两个中心。清皇室笼络了一些文人画家为其服务，宫廷绘画因而得到迅速发展。这一时期，山水画坛上势力最大的要数“四王”以及“四王”所领导下的娄东派和虞山派。他们因受到皇帝和朝臣的支持，加之是顺应董其昌的趋势而延续下来的，故而在当时被视为正宗。
因为“四王”中的王原祁是太仓人，太仓在娄江之东，故由王时敏创迹，至王原祁始盛的画派即称“娄东派”。由于王原祁的地位及其在朝廷中的影响，自清中期以后，中国山水画坛几乎都由娄东一派把持，他们的山水画风成为画坛的主流风格。这一派中比较出色的画家有王昱、黄鼎、赵晓、唐岱等。他们直接师从王原祁，画风也接近王原祁。
唐岱（1673-1752），字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正白旗人。身历康熙、雍正、乾隆三朝，一方面以绘事供奉内廷，另一方面在宫内任职，曾官至内务府总管，可谓声名显赫。山水画初从焦秉贞，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子。笔下山水多闲适、冲淡的意趣，颇合清廷“致天下太平”之意。康熙帝称其为“画状元”，并题其《千山落照图》“我爱唐生画，屡索意未已”、“位置倪黄中，谁能别彼此”。雍正中正式入宫，至乾隆十一年（1746）左右出宫。在此期间，“深荷两朝知遇”，乾隆帝“数有题咏，后益被宠遇”。传世作品有：《重峦叠翠图》，现藏于北京画院；《刘长卿诗意图》、《晴峦春霭图》，现藏于故宫博物院；《松鹤图》，现藏于沈阳故宫博物院；《溪流曲尽图》（见右图），现藏于浙江省博物馆；与郎世宁合作《乾隆春郊试马图》卷，现藏于日本京都有邻馆。著有《绘事发微》。
唐岱的《溪流曲尽图》为纸本墨笔，纵113.8厘米，横64.3厘米。此作构图呈正三角形，端正沉稳，与王原祁的《仿高房山山水》、《仿大痴山水》等的构图极为相似。画面层峦挺秀、连绵起伏，佳木奇秀、蓊郁葱茏。山间一溪通幽，几间屋舍错落分布。远山碎石堆积，显然来自王原祁最典型的碎石堆砌，用笔师法黄公望一路。《溪流曲尽图》用笔侧锋少，圆笔多，细秀、精准、沉稳，山石的勾勒与皴擦轻松裕如，笔墨功力显然经千锤百炼，已达炉火纯青。此图表现出山水的蓊郁、华滋，营造出书画装裱机一隅典雅静谧的佳境，让人观之、赏之，心旷神怡。左下有作者自题“溪流一曲尽，山路九峰长。康熙庚子秋日唐岱□画”，钤“古唐括氏”朱文方印、“岱字毓东”白文方印；引首钤“北窗”朱文椭圆印。
唐岱的画重拟古，主要师法王原祁，远承董、巨、黄、王之遗脉，然又自出机杼，形成清雅隽秀的艺术风格。但为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻、琐碎繁复，富于装饰性。其用笔沉厚、精严，布局深稳，好用枯擦干皴，醇润不足而严密过之。唐岱除了自己进行绘画创作，还曾多次奉旨与西洋传教士画家郎世宁合作，完成多幅山水、花鸟、人物作品。在与郎世宁等人合作过程中，唐岱画风明显受到西方绘画的影响，创作的山石、树木在运笔、敷彩上产生了新的变化，更加注重物体的阴阳结构、色彩对比等。这使唐岱在立足于东方传统画法的同时，又吸收西画表现元素，从而丰富了他的艺术创作，其绘画作品也受到更多人的喜爱。
经过三十余年绘画创作，唐岱将自己“日事翰墨，未尝少倦”的心得编撰成文，刊印了《绘事发微》一书。在这部著名的绘画理论专著中，他“举画中六法三昧，前人言而未尽者，以至于山水根源、阴阳向背、丘壑位置、用笔用墨、皴染着色，种种诸法，略抒管见，以志一得”，极大地丰富了古代绘画艺术理论。
因为“四王”中的王原祁是太仓人，太仓在娄江之东，故由王时敏创迹，至王原祁始盛的画派即称“娄东派”。由于王原祁的地位及其在朝廷中的影响，自清中期以后，中国山水画坛几乎都由娄东一派把持，他们的山水画风成为画坛的主流风格。这一派中比较出色的画家有王昱、黄鼎、赵晓、唐岱等。他们直接师从王原祁，画风也接近王原祁。
唐岱（1673-1752），字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正白旗人。身历康熙、雍正、乾隆三朝，一方面以绘事供奉内廷，另一方面在宫内任职，曾官至内务府总管，可谓声名显赫。山水画初从焦秉贞，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子。笔下山水多闲适、冲淡的意趣，颇合清廷“致天下太平”之意。康熙帝称其为“画状元”，并题其《千山落照图》“我爱唐生画，屡索意未已”、“位置倪黄中，谁能别彼此”。雍正中正式入宫，至乾隆十一年（1746）左右出宫。在此期间，“深荷两朝知遇”，乾隆帝“数有题咏，后益被宠遇”。传世作品有：《重峦叠翠图》，现藏于北京画院；《刘长卿诗意图》、《晴峦春霭图》，现藏于故宫博物院；《松鹤图》，现藏于沈阳故宫博物院；《溪流曲尽图》（见右图），现藏于浙江省博物馆；与郎世宁合作《乾隆春郊试马图》卷，现藏于日本京都有邻馆。著有《绘事发微》。
唐岱的《溪流曲尽图》为纸本墨笔，纵113.8厘米，横64.3厘米。此作构图呈正三角形，端正沉稳，与王原祁的《仿高房山山水》、《仿大痴山水》等的构图极为相似。画面层峦挺秀、连绵起伏，佳木奇秀、蓊郁葱茏。山间一溪通幽，几间屋舍错落分布。远山碎石堆积，显然来自王原祁最典型的碎石堆砌，用笔师法黄公望一路。《溪流曲尽图》用笔侧锋少，圆笔多，细秀、精准、沉稳，山石的勾勒与皴擦轻松裕如，笔墨功力显然经千锤百炼，已达炉火纯青。此图表现出山水的蓊郁、华滋，营造出书画装裱机一隅典雅静谧的佳境，让人观之、赏之，心旷神怡。左下有作者自题“溪流一曲尽，山路九峰长。康熙庚子秋日唐岱□画”，钤“古唐括氏”朱文方印、“岱字毓东”白文方印；引首钤“北窗”朱文椭圆印。
唐岱的画重拟古，主要师法王原祁，远承董、巨、黄、王之遗脉，然又自出机杼，形成清雅隽秀的艺术风格。但为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻、琐碎繁复，富于装饰性。其用笔沉厚、精严，布局深稳，好用枯擦干皴，醇润不足而严密过之。唐岱除了自己进行绘画创作，还曾多次奉旨与西洋传教士画家郎世宁合作，完成多幅山水、花鸟、人物作品。在与郎世宁等人合作过程中，唐岱画风明显受到西方绘画的影响，创作的山石、树木在运笔、敷彩上产生了新的变化，更加注重物体的阴阳结构、色彩对比等。这使唐岱在立足于东方传统画法的同时，又吸收西画表现元素，从而丰富了他的艺术创作，其绘画作品也受到更多人的喜爱。
经过三十余年绘画创作，唐岱将自己“日事翰墨，未尝少倦”的心得编撰成文，刊印了《绘事发微》一书。在这部著名的绘画理论专著中，他“举画中六法三昧，前人言而未尽者，以至于山水根源、阴阳向背、丘壑位置、用笔用墨、皴染着色，种种诸法，略抒管见，以志一得”，极大地丰富了古代绘画艺术理论。
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