富丽典雅润如玉———胡湄的《锦鸡图》
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人气：发表时间：2016-09-09 11:22
在中国花鸟画丰富的题材中，锦鸡这一主题被世代沿用，如北宋赵佶的《芙蓉锦鸡图》、元王渊的《桃竹锦鸡图》等。这里介绍的清代画家胡湄的
《锦鸡图》为立轴，绢本设色，现藏于浙江省博物馆。
胡湄，生卒年不详，约活动于康熙年间至雍正初。字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人。嘉兴项元汴外孙。
项氏家藏富饶，故胡湄自幼可恣观模仿历代名画。这造就了他高超的艺术鉴赏力和深厚的笔墨功底。胡湄擅长花鸟竹虫，宗宋人笔法，作品工笔重色、造型准确，时称“仙笔”。这幅《锦鸡图》便是他的一幅代表作品。胡湄性情耿直，兼擅诗文。他率性的情感和优雅的诗意在此作中体现无余。
《锦鸡图》描绘的是夏秋时节，两只锦鸡遥首相望，与牡丹花相映成趣。锦鸡被中国古人视为吉祥鸟，寓意前程似锦；牡丹象征富贵、辉煌。此鸟、此花并现于同一画幅中，颇有“锦上添花”之意。画中的牡丹争相斗艳，各具姿态。花儿们在墨绿色叶子的衬托下显得格外妩媚、娇艳，一股华贵的气质洋溢于画幅之中。牡丹花的下面有一块突兀的岩石，石上立有书画装裱机一只锦鸡。此禽通身色彩斑斓、艳丽夺目，头顶一副金黄色的羽冠，颈部被有橙棕色而缀有白边的扇状羽，如同一件华丽的披肩裹于颈上。鸟儿的胸、腹部皆为红色，修长的尾羽呈现黑褐色，并满缀桂黄色的斑点，活像一只美丽的凤凰。此应为雄锦鸡。其对面的竹丛中有一只雌性锦鸡，羽毛呈暗褐色。这只雌鸟正回转头，张嘴望着雄锦鸡。两只鸟像是在对语，相互之间流露出浓浓的情意。锦鸡的四周杂草丛生，青翠的小竹从石缝中、地面上悄然钻出。清新的白菊萧疏挺立，吐出淡黄色的花蕊。沿着牡丹花斜刺向上的长势望去，可见画面左上角那对轻盈飞舞的双燕。有燕子飞来，又使画面增添了动感。
胡湄在图中描绘的锦鸡，名为“红腹锦鸡”，以腹部羽毛是艳丽夺目的血红色而得名。正因为其独特的外形和色彩，红腹锦鸡被中国古人在神话中演绎为凤凰。周代典籍中记载了许多关于凤凰的典故，其中最为著名的就是“凤鸣岐山”：周人在岐山脚下成就帝业，把岐山和秦岭山野中最美丽的鸟类———锦鸡当成了凤凰来歌颂。此后，凤凰便成为传统文化中的吉祥象征。因此，中国历代文人都喜欢描绘锦鸡这一题材。
《锦鸡图》纵172.6厘米，横91.4厘米，是一幅尺寸较大的作品。就构图而言，各种景物的布局宾主分明，疏密有致。为了突出主体物象，锦鸡和牡丹占据了画面的大部分空间。锦鸡位于画面的中下部，上侧聚集着牡丹、下侧分布着秀石、草竹等。画幅下方几株小菊的斜上姿态使全图的气势上贯。画家以清瘦、劲健的笔体写就的一行款署和精致艳丽的图画互为辉映、相得益彰。
在技法处理上，《锦鸡图》是一幅双勾重彩的工笔花鸟画。全图用双勾法刻画牡丹、锦鸡、竹草等物象，线条细劲、状物工丽、神情逼肖，那对锦鸡瞠目、回首的神态勾勒得尤为生动传神。作品设色艳而不俗，雅俗共赏。花卉枝叶和锦鸡色彩浓淡相宜、层次清晰。画家以橙棕色晕染锦鸡的颈部，以白粉勾染出扇状毛羽，以赭色晕染尾羽，并点染出黄色的斑点。这样的层层点染使锦鸡的色彩颇富层次感。锦鸡背部色彩由绿过渡到赭色、淡赭色，直至黄色，由深及浅，过渡自然。画家以朱砂晕染血红色的腹部，使锦鸡在画面中尤为醒目；牡丹分别施以朱砂、白粉、赭色。石头的刻画却是勾染结合、一挥而就的，因此质感比较松秀。画家运用不同的技法刻画各种物象，且能达到细致入微、各尽其妙的程度，使观者能远看其气势，近看其形质。
整幅画于富丽堂皇中蕴涵端庄典雅的气质，堪称“形神兼备，曲尽其妙”。作品用笔之精娴熟练、双勾设色之细致入微、空间分割之自然天成，均足以代表画家工笔花鸟画的水平。在《锦鸡图》中可以体会到胡湄继承了宋代绘画富贵、温润的艺术风格，同时也可以体会到他率真的情感和坚实的写实功底。
胡湄的其他代表作品还有上海博物馆收藏的《鹦鹉戏蝶图》、天津博物馆收藏的《玉堂富贵图》，以及著录于《中国书画家印鉴款识》的《花鸟图册》、《松竹梅图》等。
《锦鸡图》为立轴，绢本设色，现藏于浙江省博物馆。
胡湄，生卒年不详，约活动于康熙年间至雍正初。字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人。嘉兴项元汴外孙。
项氏家藏富饶，故胡湄自幼可恣观模仿历代名画。这造就了他高超的艺术鉴赏力和深厚的笔墨功底。胡湄擅长花鸟竹虫，宗宋人笔法，作品工笔重色、造型准确，时称“仙笔”。这幅《锦鸡图》便是他的一幅代表作品。胡湄性情耿直，兼擅诗文。他率性的情感和优雅的诗意在此作中体现无余。
《锦鸡图》描绘的是夏秋时节，两只锦鸡遥首相望，与牡丹花相映成趣。锦鸡被中国古人视为吉祥鸟，寓意前程似锦；牡丹象征富贵、辉煌。此鸟、此花并现于同一画幅中，颇有“锦上添花”之意。画中的牡丹争相斗艳，各具姿态。花儿们在墨绿色叶子的衬托下显得格外妩媚、娇艳，一股华贵的气质洋溢于画幅之中。牡丹花的下面有一块突兀的岩石，石上立有书画装裱机一只锦鸡。此禽通身色彩斑斓、艳丽夺目，头顶一副金黄色的羽冠，颈部被有橙棕色而缀有白边的扇状羽，如同一件华丽的披肩裹于颈上。鸟儿的胸、腹部皆为红色，修长的尾羽呈现黑褐色，并满缀桂黄色的斑点，活像一只美丽的凤凰。此应为雄锦鸡。其对面的竹丛中有一只雌性锦鸡，羽毛呈暗褐色。这只雌鸟正回转头，张嘴望着雄锦鸡。两只鸟像是在对语，相互之间流露出浓浓的情意。锦鸡的四周杂草丛生，青翠的小竹从石缝中、地面上悄然钻出。清新的白菊萧疏挺立，吐出淡黄色的花蕊。沿着牡丹花斜刺向上的长势望去，可见画面左上角那对轻盈飞舞的双燕。有燕子飞来，又使画面增添了动感。
胡湄在图中描绘的锦鸡，名为“红腹锦鸡”，以腹部羽毛是艳丽夺目的血红色而得名。正因为其独特的外形和色彩，红腹锦鸡被中国古人在神话中演绎为凤凰。周代典籍中记载了许多关于凤凰的典故，其中最为著名的就是“凤鸣岐山”：周人在岐山脚下成就帝业，把岐山和秦岭山野中最美丽的鸟类———锦鸡当成了凤凰来歌颂。此后，凤凰便成为传统文化中的吉祥象征。因此，中国历代文人都喜欢描绘锦鸡这一题材。
《锦鸡图》纵172.6厘米，横91.4厘米，是一幅尺寸较大的作品。就构图而言，各种景物的布局宾主分明，疏密有致。为了突出主体物象，锦鸡和牡丹占据了画面的大部分空间。锦鸡位于画面的中下部，上侧聚集着牡丹、下侧分布着秀石、草竹等。画幅下方几株小菊的斜上姿态使全图的气势上贯。画家以清瘦、劲健的笔体写就的一行款署和精致艳丽的图画互为辉映、相得益彰。
在技法处理上，《锦鸡图》是一幅双勾重彩的工笔花鸟画。全图用双勾法刻画牡丹、锦鸡、竹草等物象，线条细劲、状物工丽、神情逼肖，那对锦鸡瞠目、回首的神态勾勒得尤为生动传神。作品设色艳而不俗，雅俗共赏。花卉枝叶和锦鸡色彩浓淡相宜、层次清晰。画家以橙棕色晕染锦鸡的颈部，以白粉勾染出扇状毛羽，以赭色晕染尾羽，并点染出黄色的斑点。这样的层层点染使锦鸡的色彩颇富层次感。锦鸡背部色彩由绿过渡到赭色、淡赭色，直至黄色，由深及浅，过渡自然。画家以朱砂晕染血红色的腹部，使锦鸡在画面中尤为醒目；牡丹分别施以朱砂、白粉、赭色。石头的刻画却是勾染结合、一挥而就的，因此质感比较松秀。画家运用不同的技法刻画各种物象，且能达到细致入微、各尽其妙的程度，使观者能远看其气势，近看其形质。
整幅画于富丽堂皇中蕴涵端庄典雅的气质，堪称“形神兼备，曲尽其妙”。作品用笔之精娴熟练、双勾设色之细致入微、空间分割之自然天成，均足以代表画家工笔花鸟画的水平。在《锦鸡图》中可以体会到胡湄继承了宋代绘画富贵、温润的艺术风格，同时也可以体会到他率真的情感和坚实的写实功底。
胡湄的其他代表作品还有上海博物馆收藏的《鹦鹉戏蝶图》、天津博物馆收藏的《玉堂富贵图》，以及著录于《中国书画家印鉴款识》的《花鸟图册》、《松竹梅图》等。
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