自然·节奏——张玉华笔下的太行情韵
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人气：发表时间：2016-01-09 15:20
“书画同源”，张玉华深谙此理。他将书法的用笔技巧很好地融入到自己的太行人物画创作中，用中锋、侧锋勾出的线条或沉着稳健、力透纸背，或萧散恣肆、妍朴相生，用笔肯定、一波三折：或如公孙大娘舞剑，淋漓尽致；又或似赵子龙挥枪，雨打梨花。挑担的山民、盘坐的大汉、玩耍的山娃、爽朗的农妇都被他表现得真实生动。若说此前他画的仕女是“十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’”，那么他现在的太行山人物画就是“关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’”。这不只是绘画题材上的变动，更是画家为突出表现题材而从技法到风格所做的大调整。
张玉华太行人物画中起伏跌宕的美感，既来自外在精准的笔墨语言和形象表现，又源于内在的意蕴构成。而这种内在意蕴源于画家自身的审美取向和情感价值判断。
张玉华深知，太行山里的人们热爱太行这片土地，因此只有将他们这份本真的热爱之情融入创作中，才能绘出感染人的作品。张玉华也是这样做的。当我们在他画中看到腼腆、调皮的山娃时，很想去抱一抱；看到在路上行走的姑娘耳语、嬉闹时，又很想凑上前去，融入她们当中……这便是其作品的感染力。他画太行人家办喜事的场面，常将男女老少聚在一起，或看、或听、或闹。随着他们的眼神望去，我们仿佛看到一顶花轿正从远处的山路上慢慢走来，又仿佛听到唢呐声越来越近。那种浓郁的喜庆氛围，每每让欣赏者心里也喜滋滋、甜蜜蜜的。
在张玉华的画中，准确的造型、精美的笔墨和独到的情致相得益彰。也许，这就是中国画笔墨的神奇魅力。掌握了笔墨的这种魅力，就可以画得很写实又很抒情、很理性又很激情，让人们在笔墨中读到一种源于画家心海的磅礴诗性。张玉华的画的确有一种诗性。对母亲的感恩与敬爱，是天下儿女共同的情结。他把握住这一通性，以自己的表现方式创作了《太行母亲》、《老娘》等感人肺腑的画作。依然是这样的笔墨，岁月的沧桑已经刻进母亲的发丝、脸庞和肌肤。她们衣裳的褶皱里、束紧的鞋袜里，也全是岁月厚重的沉积。这种笔墨所塑造的人物形象有厚度、有质感，耐人寻味，就像一道有特色的家乡面食，很筋道、很有嚼头儿一样。这些正是张玉华太行人物画创作的个性化体现。（下两图均为张玉华的太行人物画作品，左者为《春风得意》，右者为《奶奶怀里的歌》）
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