徐悲鸿立马图现身2015秋拍

　　中国书画分为(一)、(二)及成扇三个专场，精选近六百件拍品，颇多近现代名家精心佳构。
 

傅抱石金刚坡时期的山水力作《听泉图》将现身本次秋拍，收录于《傅抱石全集》等出版物。画中群山如屏，白衣高士独坐水榭，似乎正陶醉在泉水声中。画家用散锋长皴，辅以适当的色墨渲染，更显浑厚华滋。

　　抗战时期，身在南洋的徐悲鸿创作了一系列具有精神意义的作品，1941年的《雄风独立》与《迥立向苍苍》均为难得的鸿篇巨制。《雄风独立》绘于马来亚槟城，表现雄狮警觉回首的瞬间，象征对侵略者的警告，气势撼人。《迥立向苍苍》尺幅逾恒，几乎是迄今所见最大的立马作品，骏马引颈回首，精神昂扬。

　　吴湖帆1936年的《万壑松风》收录于《梅景画集》等多种权威出版物，是其艺术成熟时期的山水代表作。画以高远布局，既有北宋山水的气魄，兼用南宗笔法修饰，气韵明净，格调高标。

 

数个张大千专题中的作品均为首次释出市场。1979年赠予台湾企业家谢冠方的《江村滴翠》是其晚年泼彩佳构，前景中绝壁直立于水边，以墨与石青、石绿泼出山形，山的边缘、房屋、草木则细心收拾，抽象的色墨流光溢彩，与传统的勾皴对比强烈，又统一于墨章色晕的氤氲气象中。《渔隐图》绘于1947年，卅年后为抗日名将孙连仲长子孙湘德夫妇再题，是画家盛年人物佳作。

　　李可染作品题材丰富，绘于1982年的《山亭聚叙》描绘秋日午后，人们在密树环绕的山亭中谈天说地的景象，构图饱满又极具张力。《米颠拜石》刊登于1980年的《中国书画》杂志，当也创作于相若时间。1986年的《五牛图》中，牛的姿态各异，虽无背景，却似在草原中，空旷无尽。

　　吴冠中的《千帆夕照》作于1986年，以胶东半岛的渔村暮色入画，波磔的长线条勾勒出起伏的山岩，极具形式感，表现出山石经海风锤炼后的坚毅奇伟，鸟群、村落、渔舟笼罩在夕阳的余晖中，彼此聚散呼应，动静交融。陆俨少《新安江风光图卷》绘于1976年，云水澹宕，笔致细腻，表现了画家对新时代、新风貌的赞美。（石家庄永泰装裱机械邀您继续欣赏）http://www.ytzbjx.com      

　其它二十世纪名家亦有精品参拍。齐白石1950年的《老少年》老笔纷披，精神饱满;黄宾虹1947年绘赠“百虹楼主人”陈景昭的《半潭秋水一房山》以篆籀笔触，墨色层层积染，沉郁浑厚;于非闇《五色鹦鹉》临宋徽宗同名名作，笔墨工谨，色彩清透典雅;刘海粟《寒林》曾参加1929年在上海举办的全国第一届美术展览，之后在欧洲数国巡展，是其早年代表作

　　成扇专场南北荟萃，其中金西厓、张志鱼、支慈庵、吴迪生等近代竹刻名家力作纷陈，颇为难得。傅抱石1947年应陈伯庄之请为霍实子所作《赤壁怀古》，表现悠游之乐;陆俨少《双面绘扇》尺寸傲人，绘赠著名篆刻家陈巨来;潘天寿、吴湖帆等十六家为沪上富商章显庭作《书画格景扇》，山水、花鸟、书法搭配得宜，极见心思。

　　现当代艺术专场甄选近百件拍品，在“艺事之美——徐悲鸿素描掇英”专题中，征集到六幅素描精品，多数款印完整，皆收录于1996年北京出版社的《徐悲鸿画集》等多本出版物，均为首现拍场，其中尤以1940年在印度为文学巨匠泰戈尔所绘肖像、后院两幅最受关注。

　林风眠共有四幅作品参拍，题材、年代虽各有差异，却呈现出相似的幽雅氛围。《夏沐春风》收录于2005年天津人民美术出版社《中国现代主义绘画大师——林风眠》，是上世纪六十年代的作品，画中仕女独自倚卧，柔和色调传达出抒情般的意味，沉静中有摄人心魄的魅力。《静物》一幅将光的运用发挥到极致，轻薄的窗帘透来明媚天光，烘托出明亮的雏菊与苹果，色彩、线条有如跳动音符，交织鸣奏出令人沉醉的乐章。《晨曦》创作于上世纪八十年代，源于香港中侨工艺品公司，来源清晰，强调水墨晕染，繁密的叶间闪动着淡淡光影，气氛迷人。
 

       丁衍庸的《梅雀图》是其艺术鼎盛期的作品，用油彩表现水墨画题材，强调线条的书写性，并以国画形式落款、印，别具一格。此幅曾收录在2003年(台北)历史博物馆出版的《意象之美：丁衍庸的绘画艺术》，系首次见诸拍场。

　　中国当代艺术发展至今，艺术家已然破除“中西、古今”的二元对立枷锁，呈现出多元化发展的态势。梁铨将色彩、笔墨与宣纸组合层叠，为中国当代抽象艺术开辟出新的领域，三联画《心中的河》是他罕见的大型作品，几种水墨实验手法——宣纸拼贴、手撕裁剪、茶水渍迹在此作中近乎无限地叠加，最终创造出一个超乎象外的世界，令人印象深刻。王光乐的作品近年在艺术市场持续升温，他以一种仪式性手法，日复一日地涂刷颜料，最终呈现出“寿漆”系列，来记述时间流逝，传达对死亡的敬畏感。《寿漆111027》即是其中一幅，色彩呈现出少有的极低饱和度，无论从形式趣味还是内在观念来看，都是当代抽象的佳作。

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