书画装裱使用的浆糊有哪几种？

浆糊是书画装裱工序中重要的黏合材料，也是书画装裱裱件优劣及成败的关键。裱件出现的虫蛀、霉变、瓦患、翘曲、中空、重皮，无不与浆糊质量和调制、使用有关。因此，历代装裱家和收藏家，都对制糊、养糊、调糊和用糊极为关注。

浆糊

如唐代张彦远在《历代名画记·论装禙裱轴》一章中强调：“凡煮糊，必去筋，稀缓得所，搅之不停，自然调熟，余往往入少细研薰陆香末，出自拙意，永去蠹而牢固，古人未之思也。”

明人周嘉胄在《装潢志》在“用糊”一节强调“裱之于糊，犹墨之于胶，墨以胶成，裱以糊就，胶用善，则灵液清虚；糊用佳，则卷舒温适，调用之宜，妍媸悠赖”。

由此可知，我国书画装裱早在唐代就对用糊有较明确的技术规则，并对去筋、浓稀度、操作、火候、防腐、防虫等都有具体要求和一套较科学的工艺规程，把浆糊使用适当与否视为裱件质量优劣的关键。因此作为书画装裱工作者，不仅要善于用糊，而且要善于制糊，养糊和调糊。

装裱用糊，由于地区不同，用料不同，制作方法也各异。大体说，有粉浆与面浆之分。如广东地区是以白芨、鸡脚掌为原料制成胶黏剂作浆糊用，上海一带多以精粉（又称富强粉）制糊，北方多以小麦淀粉制糊，日本有以梗米、粟米粉、精粉者，也有用小麦淀粉者。

面浆是用精粉（富强粉）不取面筋，直接加工而成的。这种浆糊粘性大，比较适用于阴雨的南方地区和旧画揭裱，还适合于装裱厚件及图表等。

粉浆是精粉提取面筋之后，用其淀粉加工而成的。这种浆糊性温，可用于装裱工艺的任何工序。

以上两种浆糊均不可热用，因热糊粘性过大，产生的火暴气也大，裱成的画幅容易卷曲变形。