学习书法从写什么字开始？
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人气：发表时间：2017-01-20 09:21
楷字是学习书法的基础，但是，我们应该怎样学习呢？我们认为可以先从唐人的字学起，因为唐代的书法，是极有法则的，而且，写楷书著名的人很多，并且个人的书法都有着不同的面貌，很值得我们研究学习。
欧阳询，楷帖现在流传的有四种：一为《皇甫君碑》，二为《醴泉铭》，三为《化度寺》，四为《温彦博碑》。但后两种残缺甚多。《温彦博碑》的字体和《皇甫君碑》大致相近，《化度寺》则和《醴泉铭》相近。皇甫碑字体作长方形，醴泉铭系作正方形。他写的笔画，总是横平竖直，起笔住笔，干净利落，结构紧密整齐，虽属方正平直，但点画也有变化，绝不呆板，他的三点水“氵”偏旁的写法就与别家不一样。又如直弯钩“乚”很像隶书的写法，住笔这一钩，总是向右顺笔斜出作收，不作钩趯的形式。这都是欧书在笔画和结构方面特殊的地方，应该加以注意的。至于他的用笔，既不是平庸，更不是圆熟。我们体会了欧字笔法的这些特点，对于欧字应该怎样写法，自然就容易明了和掌握了。
褚遂良的碑帖遗留下来的较多，现在一般常见的《圣教序》和《倪宽赞》，都是他晚年所书，但是用笔不尽相同。《孟法师碑》是早年所写，很多横画的收笔，还是上挑，可见褚是精于隶法。他的笔法是从隶法演变出来，能够在瘦劲之中，显得秀润。在唐时，学褚的人就很多，如薛稷的《信行禅师碑》，魏栖梧的《善才寺碑》，张旭的《郎官石记叙》，都是褚的一派。褚书有隋代书法风范，隋开皇时的《龙藏寺碑》，同褚书非常近似，从而可以看出褚书的由来。
相传褚书的笔法，是从很多家吸收来的，初学虞世南，后进而摹仿锺繇、王羲之，又精汉隶，所以他的笔法，方、圆俱备。
近代的人学褚，多半是写褚书《圣教序》。但是这块碑经受多次捶拓，所有横、竖笔画，变成两头粗而中间细，学得不好，便成蜂腰的姿态。似不如写《孟法师碑》，笔笔结实刚健，更便于初学。或临《倪宽赞》，这是墨迹影印，其用笔转折处完全看得清楚，比较碑刻自然好得多。
颜真卿碑帖，流传到今的，大者如《中兴颂》，小者如小字《麻姑仙坛》，不论字体大小，结构和运笔都是方严雄伟，一笔不苟。相传他幼年很穷，没有纸笔，用黄土画墙学习书法，可知真卿肘、腕的功夫，是从此练习出来，所以能“力透纸背”。
自唐、宋以来，学习颜书的非常之多，最著名的，如柳公权、杨凝式、苏轼、董其昌、何绍基等，都是从颜入手，后来兼习各家，最后自成一体。
近时有很多青年同志一意学颜，是很好的，但是他们不写《颜勤礼碑》《中兴颂》等真正的颜书，却去学钱南园、华世奎等，就如同学欧字去写黄自元、王仁堪等，这都是不对的。古人说：“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎下。”我们要学颜字、欧字，应该直接向颜、欧去学才对。
颜书的碑帖很多，这里只举一二种来作例子。《多宝塔》是颜真卿早年所写，横笔太细，似不如《颜勤礼碑》，结构谨严，笔力雄强，而且出土较晚，笔画清晰，行笔转折处，看得分明，便于临摹。学颜的大字，似以《中兴颂》为佳，结构宽舒，行笔挺秀，苏轼大楷，可能学的是这一种。
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