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书画上永不褪色的红颜——印泥的制作

文章出处: 人气：发表时间：2016-12-20 10:11

印泥，是书画上那一抹永不褪色的红颜。我们来看看印泥是怎么制作的。

印泥的制作，在中国已有两千年的历史文物，最晚在北宋时，人们就开始使用油料来混合朱砂制作印泥。当时油朱印文已经广泛普及，下图为宋徽宗画作，观其落款，其色泽至今仍然令人赏心悦目。那么，为什么书画上的印蜕能够历千年而“红颜”依旧呢。

一、优良印泥的基本标准

对于一件书画作品来说，只有用殷红的印泥钤印，才被视作一件真正上档次的作品，对于篆刻来说，要凸显本就不丰富的内容，印泥好坏，更是至关重要。

能被称为一款好印泥，最基本要具备以下三个特点：

1、印文清晰，颜色鲜艳，富有立体感。

2、保存时间长，不霉烂、不硬结。

3、艾绒细长，泥质细腻有光泽。

二、书画印泥的主要原料

印泥主要由三种原料构成，分别是颜料、油料、植物纤维。而一个好的制泥师傅会告诉你，书画印泥的这三种原料应从朱砂、蓖麻、艾草中提取。

朱砂—印泥中的显色剂

朱砂，红的火而不燥、艳而不俗，且遮盖率高，经化学合成的颜料是无法媲美的。另外，朱砂无侵蚀性，不会改变印泥的性质，使之虽历百年而不变色。

蓖麻油—印泥中的分散剂

制印泥的选油标准为“粘结力强，冬夏稠度变化小，永不干燥，无腐蚀性”，而蓖麻油化学及物理性能稳定，并无侵蚀性，是制作印泥的最佳油料。

①蓖麻的种子成熟后，经榨取并精制得到脂肪油。精制后的油料，基本能够达到无色透明，有利印泥的纯净，盖的印文即使渗油也不会使纸张泛色。

②精制后的油料并不会被及时利用，而要经过日晒，去除油料中的水份，使其黏度上升。晒油和葡萄酒一样讲究年份，年份越久，生产出的印泥越珍贵。

艾绒——印泥中的吸附剂

植物纤维是用来增加印泥的弹拉力和韧性，使印泥不易折断，便于上朱。经过大量研究证明，艾草制成的艾绒可以做到细柔且长、能分能合，是任何其他纤维都代替不了的。

①中医针灸用的艾绒纤维太短，弹性差，一般不能作印泥使用。福建漳州产艾和湖北蕲艾为最佳原料，宁波鼠鞠草和云南火草也可用来制印泥艾绒。

②艾草首先经过晒干、挑选，选拔其中长度达标、弹拉力强、韧性足的部分留用。然后去皮，拉直，使其成为书画篆刻印泥中可用的艾绒

三、印泥的搅拌方法

颜料，油脂和纤维的调和仅仅是一种物理反应，原料之间不相溶，且密度不同，时间一长，就会出现分层现象，即浮油，这属于正常现象。

因而，在使用前，需用印筋将置于印泥盒内的印泥上下翻动，以使泥体均匀，然后由底挑拨起一侧朝对角方向拨压入泥团，注意边挑边压，不要挑断或挑起过高，同时顺势沿同一方向环转搓压整个印泥团。转动印泥盒另换挑拨位置，按相同方向反复多次，直至印泥堆成顶部为球状。

调堆的目的是均化印泥的组成，并使艾绒基本成同向排列，避免使用过程中艾绒被拉出而影响钤印效果。亦使印泥身量增厚，内部产生一定的应力，回弹良好。调好后最好静置数日使用，以便调制时卷入的空气自然排出，泥体更为密实光润。

四、印泥的保养知识

印泥缸的选用：选用瓷缸，忌用金属、木头、玉材料的缸(金属会与印泥产生化学反应，使印泥变质；木头容易吸油，会使印泥变干；玉质地的印泥缸，气温高时，会产生水汽，滴入印泥，以致印泥变质)。

铜印不要直接蘸取朱砂印泥，会起化学反应（建议用手蘸取印泥，均匀涂抹印面）。

长期未使用，印泥变干，需加入蓖麻油调和.

天冷时使用印泥，需要先在太阳下晒或者用家用吹风机加热，使之变软。

常温下密闭保存（不可裸置存放，避免阳光直射）。

使用完印泥后须盖严实，防止透风，杂质飞入，使印泥变质（如不经常使用印泥，可以用胶布将瓷缸口密封）。

印泥起毛，是因为印泥被频繁使用后，浮在表面的油料及色浆已用完，致使艾草被拉出。这时，须用骨签进行搅拌翻调，使之匀称，起毛现象随之消失。如果泥团粗糙，且艾绒多露出泥团，则需要添加新的印泥。

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