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书画印章可不能乱盖

文章出处: 人气：发表时间：2016-12-16 08:36

在书画作品上钤盖印章，是我国传统书法绘画作品特定的艺术形式，可以起到证明属实的作用，同时亦是作品章法上的一个有机组成部分。通过用印，作者不仅可以表达艺术观点，展示襟怀，记时记事，而且起着调整构图和增强节奏感的作用，往往可以起到画龙点睛的作用。正如潘天寿先生所说：“中国印章的朱红色，沉着、鲜明、热闹而有刺激力”。书画作品用印是非常讲究的。要根据画面款式的不同、章法中起承转合气势的不同和画面左右均衡来决定，因地制宜，灵活应用，因此，印章的内容、形状、风格、大小以及印泥色泽等诸方面的因素都应予以考虑。

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一、印章分类

印章按所篆刻的内容来分，主要分为名章和闲章。

（一）姓名章。姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”姓名章一般分朱文、白文两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

（二）闲章。名章之外，统称为闲章，闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、引首章。引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

引首章按内容可分为如下几种：

（1）斋号章。世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

（2）雅趣章。即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。

（3）年号章。用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

（4）月号章。用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章

拦边章是指盖在书法作品两边的章，起拦边聚气的作用。

3、压角章

盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4、拦腰章

长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章。

上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”

二、印章的运用

1、姓名章。在一幅书画作品中，落款处钤盖印章的位置，应在最末一个款字的后面，中间相隔一个印章的距离，若用两方印章时，名印在上，字号印或斋馆印在下，而且要有阴阳变化，古云：“名阴号阳”，即名印阴刻，字号印或斋馆印阳刻，两个印大小最好相近，或阳文印略小（视觉原因），两印间隔至少一个印章的距离

2、引首印。引首印一般用于作品的右上方，既要与落款相呼应，又要与画面融为一体，印面以长方形、葫芦形、椭圆形、圆形为多；引首章的印文，多为作者喜欢的名言、警句、年份或斋馆号等。

3、拦边印。拦边印指用在书画作品的左边或右边空虚处的印章，根据画面章法布局的需要，主要起“聚气”和协调画面的作用。

4、压角印。压角印用于作品下方的一个角上，起充填虚角、稳定画面的作用，以方形或长方形为主，也有用圆形的；印文内容常为寄情的诗句、格言、画论等。肖形印、字号印、年份印、年龄印等也可用作压角印。一般一幅作品中，只能用一枚压角印，印章的分量要与画面相称，以免产生下坠或轻飘的感觉。

4、拦腰章

拦腰章内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

三、书画作品用印应注意的问题

1、钤印的位置要恰当，在一般规律中追求创新。在书画作品上姓名、字号钤盖在款字上的下面，有时因章法之需要，钤于款字的左侧。引首印，在书法作品上，一般铃盖于正文起首处的第一、二字之间位置；绘画作品上，引首印的位置比较灵活，因画面的章法不同，可用在左上方，也可用于右上方。压角印，在书法作品上一般用在右下角正文略高处，不要与姓名、字号印平行；画幅上用压角印，注意与引首印形成呼应。拦边印在书画作品中的位置，运用比较复杂，要根据画面章法的需要而定，既要合乎一般规律，又要根据作品的特殊要求巧妙钤盖。

2、用印数量要适度，统一中有变化。字画作品上没有印章是一种缺憾，古云：“印不过三”，若数量太多，则有喧宾夺主之嫌。钤盖两方以上印章，一是注意所用数方印章的变化，若两枚相连，一般是一朱一白，接着下面有第三方，则用白文。二是印章之间形状的变化，若压角印是方形的白文印，引首印则要用长方形、圆形或随意形的朱文印。在同幅作品中动用的多方印章，要使其符合画面的艺术审美要求，尽可能做到朱白相参、错落有致，避免印距相等和位置平行。

3、用印大小适中，与作品相称。古人云：“用图章，宁小勿大，大则不雅。”要视书画作品尺幅大小选用印章，一般情况下，作品较大印章也要大些，但切记落款处的印章大约与落款字大小相仿，宁小勿大，否则，不但会给人以沉重下坠的感觉，有时还会影响画面的整体格调

4、印文内容要讲究，与画面内容贴切，富于创意。画面上的用印（这里主要指引首印，压角印和拦边印），不但可以协调整体布局，同时也是画面意蕴的延续，可以深化作品的意境。一般书法作品上用印，有“墨池清兴”、“心画”、“寄托毫素”等；山水画用印，有“峰高无坦途”、“逸气上烟霞”、“山水方滋”等；钤于花卉画幅上的印章，有“花开见佛”、“凌寒独自开”、“梅花知己”等。

5、印章的艺术风格要与书画相宜。书画用印要与书画作品的风格协调一致。比如，齐白石单刀直入、痛快淋漓式的印章，就不适宜钤盖在笔触细腻的工笔画和楷书作品上；同样，雄浑奔放的书法和大写意水墨画上，也不能使用工稳秀丽的细圆朱文印章。

6、书画作品上印泥色泽的选择。书画作品对于印泥色泽的选择不容忽视，要根据画面内容及轻重选取不同色泽，与画面色彩协调统一。一般来说，在白色宣纸上创作的书法作品，各种深色的印泥均可使用，用特殊颜色纸张或金、银、红、蓝等色书写的书法作品，要考虑印色和作品整体色调相和谐；绘画作品用红色系列印泥，在具体使用上较为复杂，通常冷色调的画幅，用朱砂等冷色调印泥，暖色调的画幅，用朱膘等暖色调的印泥。通常，山水画用印的印泥大多偏浅，这样能映衬出画面物象的表现；花鸟画和人物画用印印泥颜色可多样些。除章法需要而外，主要起丰富画面的色彩等作用。挽联上用印，只能用黑色或蓝色，不能用红色等亮色印泥。

以上是书画作品用印的一般规律，实际上书画作品的用印艺术，远远没有这么简单，由于画面的表现手法、作者的审美观念等不同，有时打破常规用印，可能还会有出奇制胜之效。印章在书画上的运用，古今也有变化，同时，也和时代审美取向息息相关。比如，在当代的书法大展上，每有盈尺册页上，画面上字很小，而在每页正中却用一方巨印，黑红对比鲜明，新颖别致，颇具装饰效果；有的花鸟画作品上，在画幅的一侧，同一方印，要么连着竖钤，要么钤成“四方连续”式的图案，出奇制胜，与画面其他物象形成呼应；有的书画作品中，把印章钤盖于画面的中间某个位置，往往也顿生奇效，令人耳目一新。

总之，书画作品用印，可以说有规律又没规律，不能一概而论，这取决于整幅作品空间形式的需求，既要照顾到章法的合理性和完整性，也要避免画蛇添足。书画作品的用印，对于作者来说，在平时的创作实践中应多加思考，了解现代构成意识，把握时代审美意趣，使古老的印章艺术在现代书画作品上起到锦上添花的作用。

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