鉴藏 | 非50年陈墨不用，于非闇画出了一纸“富丽

在20世纪中国画坛上，有两位工笔花鸟画家不得不提：一位是南方的陈之佛，他以典雅清新的风格著称于世；另一位是北方的于非闇，他以富丽堂皇的风格闻名于世。他们两人都为20世纪中国花鸟画的复兴和繁荣作出了卓越的贡献，在画界有“南陈北于”之称。

 

但是在艺术市场上，于非闇的作品价格历来要远远高于陈之佛，可见他富丽堂皇风格的作品很受藏家的青睐和追捧。尤其是步入21世纪后，海内外大藏家开始关注于非闇的作品，价格动辄数百万元乃至数千万元。对于非闇作品行情走势如何，笔者作如下分析。

 

 

于非闇

 

于非闇（1889-1959年）是现代杰出的工笔花鸟画家、书法家、篆刻家。原名于照，字非厂，别署非闇，又号闲人，山东蓬莱人。于家本是汉族，祖籍山东蓬莱，大约在他四代之前移居北京。其父属内务府正白旗汉军，其母为满族人，1954年于非闇改随母亲祖籍并正式登记为满族。

 

早年在家读私塾，后成为清末贡生，幼读私塾，1908年入满蒙高等学堂，1912年入北京师范学校学习，翌年任教于北京市二小，同时随一位王姓民间画师学习绘画。于非闇在上世纪20年代中期就与张大千交往，关系非同一般。上世纪30年代，于非闇任故宫古物陈列所国画研究馆导师，又任教于北京师范学校、京华美专、华北大学、北平艺专。1949年起，于非闇历任北京中国画研究会副会长、中央美院民族美术研究所研究员、北京市文联常务理事、北京中国画院副院长等。

 

20世纪工笔花鸟画杰出代表

 

于非闇自幼受家庭及周边环境熏陶，喜书画，诵诗文，莳花种草，钓鱼养鸟，直到40多岁时，听从张大千的建议，放弃小写意山水、花鸟，专心研习双钩花鸟。大千认为：“画双钩花鸟，配上瘦金书题识，更觉协调。”为此，他从白描入手，先学赵子固、陈老莲的双勾花卉，继而上追两宋、五代，在赵佶的瘦金书中悟得笔致。1936年在中山公园首次举办个展即轰动京城艺坛。

 

上世纪40年代后，于非闇个人风格更趋成熟，有“南陈（之佛）北于”之称。于非闇擅长绘画、治印、书法，绘画以工笔花鸟闻名于世，他的工笔花鸟从陈洪绶入手，上溯唐、宋，钩勒、造型逼真，用色鲜艳，富丽典雅，特别是能再现一草一叶瞬间的动态特点，而不似静物的拘板，喜画牡丹、鸽子，白描兰、竹、水仙亦见清逸。

 

 

水仙

 

纸本84.5×33.5cm1932年

 

北京画院藏

 

于非闇晚年作品在技法上更加多样，或厚实丰艳而不刻不俗，或淡雅清劲却不薄不冷，灵活的思维和丰富的艺术表现，充满着健康饱满、乐观向上的审美情趣，深得从行家里手到普通观众的赞许，对现当代工笔花鸟画产生了重要影响。张大千对于非闇的艺术也是敬佩有加，记得1972年张大千在《四十年回顾展自序》中曾说“花鸟虫鱼，吾仰于非闇、谢稚柳”。

 

 

菊石图

 

纸本116×46cm1936年

 

北京画院藏

 

于非闇对于绘画的材质也极为讲究。他用北京吴文魁制笔，用墨起码是50年前的陈墨，并著有《中国画颜料的研究》一书，对中国画颜料的品种、性质、发展状况、中国墨的特色等等均有详备考述。

 

别有意味的是他同时注意到民间画工的审美观和使用颜色的经验，并通过这种学习融入了民间绘画和刺绣的审美特点，作品设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味；书法学宋徽宗，工瘦金体。代表作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《果实来禽图》等。著有《我怎样画工笔花鸟画》、《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。于非闇的弟子较多，弟子中最出名的两位是田世光和俞致贞。

 

 

与张大千齐名的画家

于非闇的作品在新中国成立前就颇受藏家喜爱，作品价格与张大千、吴湖帆、溥儒等不相上下。如早在1939年，他与张大千在北平中山公园水榭举行联展，当时于非闇的作品价格少则70元，多则数百元，如《玉堂富贵》700元，《金盆浴鸽》360元，《松壑鸡》300元，《山茶水仙》140元，《牡丹猫蝶》240元……这些价格在那时普通藏家是难以问津的。

 

 

牡丹双鸽

 

绢本162×81.5cm1959年

 

北京画院藏

 

上世纪80年代，香港地区拍卖市场开拍中国字画后，他的作品就有露面，但因于非闇的存世作品不多，故他的作品很少在拍卖场上亮相。上世纪80年代初，他的作品在香港地区市场上约万元左右，到80年代末，其作品价格稳步走高，每幅价格在数万元。

 

步入上世纪90年代后，10万元以上的作品大幅增加，如《国色天香图》成扇在1994年翰海以20.9万元成交，震惊海内外，这一价格在当时成扇拍卖中实属少见。1998年春拍，中国嘉德推出了于非闇力作《牡丹锦鸡》，尽管拍卖受到东南亚金融危机的冲击，但该幅作品仍创下18.7万元成交的好成绩。

 

步入21世纪后，于非闇的作品时有上佳的表现，2002年《仿宋徽宗写生珍禽图》在上海崇源拍卖会上以121万元成交，创下当时于氏作品的市场最高价，同时大大提高了于非闇作品的市场价值。2005年于非闇的作品再次发力，他的《大吉图》和《牡丹双鸽》被荣宝拍至121万元和187万元，价格较以前有较大攀升。

 

 

 
 
 

滇茶鹁鸽图

 

（2011年北京传是拍卖1207.5万元成交）

 

不过，与其他不少同时代大家相比，于非闇的作品价格又显得偏低。近几年，于非闇过千万元的作品大幅增加，他的《临宋徽宗天水金英秋禽图》手卷在2010年嘉德以3472万元成交；《四喜图》在2011年保利获价2875万元；《滇茶鹁鸽图》在2011年北京传是以1207.5万元拍出。

 

于非闇的书法也有可观的市场行情，价格一般在数万至数十万元，2005年《书法4屏》在荣宝拍卖会上以24.2万元成交；2011年于瘦金体《书法》对联在中贸圣佳获价49.28万元。

 

 

未来亿元画家的有力挑战者

总体上看，近几年尽管于非闇的作品价格有大幅度上涨，但与张大千、齐白石相比还有差距，民国时期，于非闇的作品价格与张大千不相上下，比齐白石要高得多。

 

笔者以为，于非闇工笔花鸟的成就和地位世人瞩目，特别他的作品艺术观赏价值很高，书画装裱机加上于非闇生前创作十分认真，几乎没有敷衍作品，早在民国时市场上就形成了收藏于非闇作品的圈子。书画装裱机目前其作品价值被低估，故后来居上并跻身亿元画家之列是很值得期待的。