苏城裱画业今昔

　　凡一件新成的书画作品，若是装裱之后，纸面便会显得更加挺括，富有精气神，这就是裱画技艺所具有的魅力。要是一幅破旧的古书画，到了高超的裱画师傅手下，经过一番修补和重裱后，即能起死回生，重放光彩。这，就是苏州享有名声且有着悠久历史的裱画业。记得上世纪五十年代，不少媒体曾报道过苏州裱画大师谢根宝修复一幅古画的消息：有一幅明代名家仇十洲的人物画《洛神》，由于辗转易主，收藏不善，画面满是黄斑、霉点、破洞，尤其是“洛神”那年轻美貌的脸面变得墨黑，惨不忍睹。谢根宝接手后，通过各种技法精心修理，不仅不见了黄斑、霉点和破洞，洛神摇身一变又成了美丽少女，露出了俊俏的粉面。据报道，修复此古书画时，要经过20多道工序，最难的是在残缺处补好后的“接笔”、“补色”，要符合古人的笔法和画意，有时还要“配纸”，用相同年代的绢、纸，补到画面的破损处，从而使修裱后旧画天衣无缝如同原作。

　　据《苏州工艺美术（1963年版）》载，苏州裱画同苏州古城一样有着悠久的历史。在漫长的历史岁月中，苏州历来是人文荟萃、充满文化气息的城市，因此与书画艺术不可分割的装裱行业也随之兴旺发达起来，到了明清时期，苏州装裱在全国已名声大噪，当时有“吴裱最善，他处无及”的佳评。抗战以前，苏州装裱店、户就多达四五十家，主要集中在桃花坞、接驾桥、养育巷、吴趋坊、汤家巷、宫巷、景德路等处，颇享名声的有翰墨林、近文斋、红鹅仙馆、宝古山房、晋宜斋、古松斋、漱雅斋等。同时涌现了不少装裱高手，有孙凤、汤杰、强百川、庄希叔等，都是父子相授、祖孙相传，时常往来南京、北京等地，大多的名家墨迹，多经他们修复装裱，方成完璧。从中可见，苏州的裱画技艺不仅高超，而且享有很高的声誉。

　　苏城裱画业也经历了跌宕起伏的一段历史。因解放前国民经济衰退，书画已不为人们所宠，一些裱画店因生意清淡门可罗雀而相继关门歇业，从抗战胜利后到苏州解放前的三四年间，全城的裱画店、户就由24个减少到8个，许多从业人员为生活所迫，改去做杂工或小贩了。新中国成立后，党和人民政府重视文化事业，大力扶植地方手工艺的发展，在1956年合作化高潮中，将8个裱画户、十几个从业人员合并在一起，成立了“第一裱画生产小组”。之后因业务逐步有了发展，显得人手不足，随之一些流散裱画艺人归队，同时吸收了一些技工和学徒，共有四十多人，此后店名更名为“苏州市裱画工艺生产合作社”。

　　我清楚地记得，当时的“第一裱画生产小组”的店址，坐落在现人民路原东吴丝织厂门面的沿街上。在我的印象中，裱画店的门面很大，店堂也很宽敞，店堂里摆放几只偌大的十分光滑锃亮的红漆作台，作台背后的墙面安上了落地的木板，许多经过装裱后的书画作品，被粘贴在板子上，待几日晾干后取下来，再进行切边、裱绫等后道工序。因那时我在景德路小学念书，在上学放学的途中，总要经过这爿裱画店。有时放学早，我便会伫立在店门口，饶有兴趣地观看裱画师傅劳作时的忙碌情景，以及贴在板子上的各种精美书画。

　　据我所知，新中国成立后，谢根宝、纪国钧、连海泉等老艺人都成了苏城的装裱名家，尤其他们拥有高超的“古裱”技艺，被业界尊称为“画郎中”。之后又有范广畴、纪森发、谢光耀等中青年艺人继承了传统的装裱技艺，修裱古书画的本事也是非常了得。仅以纪森发所在的吴门画苑而言，在近十年中，就为北京、上海、南京、淮安等的“文博”单位，修裱、抢救了1000多件的古旧书画，平均每年100多件，为抢救和保护珍贵书画和文化遗产，发挥了积极的贡献。

　　改革开放后，随着书画事业发展，苏州的装裱行业也有了拓展，出现了不少个体装裱作坊和店户，但不管怎么说，能从事修裱古书画的，依然是凤毛麟角。