怎样临习《十七帖》实临唐摹本《远宦帖》
文章出处:永泰装裱机械
人气：
发表时间:2016-01-07
摹本《远宦帖》有以下几个特点：
（1）用笔干净利索。其起讫处如刀削一般，没有拖沓之状、臃肿之感，起笔尖劲有力，收笔稳健厚重。因此，作品在整体上看来气息峻拔流畅、刚折硬朗。其行笔以铺毫、平推为主，少有绞锋；转折处顿挫明显，且提按有度、圆转自如，不做过分的夸张；笔画与笔画之间的过渡充满弹性，而这一点在“三井本”和“上图本”中不是很明显就能见到，恐怕这就是摹本的特点了。在书写中对“弹性”的把握是实临最为重要的地方。在实临中，一般作者会注重对所临字帖字形的把握，而忽视了笔画与笔画之间符合自然生发特点的弹性及弹性组合。弹性是书写过程中利用书写的惯性来完成的；还有一种是一个笔画完成后稍作停顿（调锋），而后蓄势以出，如“余”字的“食字旁”的两笔组合。弹性体现了一种生命力，说明笔画与笔画之间是由生命的装裱机动力来链接的，而非机械的摆布。而且，弹性还体现一种柔中带刚的书写特性，体现出一种线条的多变性和抒情性。这种充满弹性的起始与转换的用笔特点在孙过庭《书谱》中都有着很好的保留和显现，且有的地方还暴露得非常明显，笔法的形迹已完全向我们展开，只是我们没有加以很好的比较和分析。《远宦帖》中的用笔特点也是弹性十足的，因而我们不能为“形”而
“形”地去模拟，或为了表现“形”的准确性而过多地注意“摆布”，从而忽视了原作的书写性。
（2）在结构上，字形扁平多取横势。虽然此作中字形大多取横势，但也有一些字形是长形的，如“省”、
“慰”、“笃”、“余”、“情”等字。这种横势特征与王羲之的铺毫、平推用笔有关。横势的提按、顿挫笔法源于隶书以及后来的章草。王羲之在古人的基础上进行笔法的有机组合，使笔法与结构的关系更趋融合，并在时风的推动下使字形结构更趋流美。
（3）在章法上，此作属于小章法。作品为信札，共计五行半，因此它只能做细微的变化（如几根灵动线条的组合），给观赏者以醒目的效果。此作在笔画上稍做粗细变化，如“问为慰多”、“数问”、“平安”、“余粗”等。还有一些是意外的艺术效果，如“亦”字的收笔处，尖峭而锋芒毕露。一般书法中是忌讳“尖”、“露”等毛病的，此即古人所谓的“妄生圭角”。但王羲之的这一笔可谓匠心独运：以尖峭之意一改作品中段的平庸局面，使本已趣味不多的开局一下子变得飘动、灵秀起来。所以，我们在观看《远宦帖》时，最先映入眼帘的是“子亦”处的出奇制胜、“救命”处的灵动飘逸、“平安”处的诡异和变通以及“问为慰多”处的敦厚和朴实。在临习时，只要注意到这几个地方就应该会有很好的收获，因为在作品中这种轻重的比较、灵动和厚实的对比是小章法主要表现的东西。当然，在具体临习中，注意笔法的细腻表现则是《十七帖》最基本的临习法则。
为此，笔者准备了一幅以摹本《远宦帖》为范本而临习的样品（见下图），以供大家参考。（16）
此文关键字：实临唐摹本《远宦帖》
同类文章排行
- 会心的体悟与思绪的漫游 关于写生的对话
- 买家之“好” 与黄慎之“作”
- 中国文房四宝制笔艺术大师 邵家千
- 别把国宝文物 搞成“走穴明星”
- 传统绘画如何面对 城市这一对象题材
- 西湖的诗意栖居
- 情满意溢是名师
- 做好人 画好画
- 费丹旭《红楼故事图》
- 中国雕像立希腊 圣哲神遇面春风
